郎世宁的花鸟画采用了典型的恽格式没骨法,所谓的恽格式没骨法,就是讲究明暗变化,又没有明显勾勒痕迹的技法,在外形上与西洋画有相似之处。在构图上,郎世宁效仿了中国传统花鸟画的布局,以虚托实,注重对所绘物象的突出,而在表现技法上,则注重对物象的明暗及透视的处理,追求工致细腻的笔触以及体积感的呈现。

此外,在肖像画方面,郎世宁的《平安春信图》是他的另一大成就。从《平安春信图》中人物头部描绘技法看来,郎世宁正是采取了达芬奇的“退晕”式画法,通过颜色的浓淡来表现五官的立体效果。“退晕”式画法就是把一个颜色调成不同的深浅度,然后逐层逐层进行绘制,这样一来,所绘物象就有了一种立体感,给观者造成了一种视觉上的凹凸感。

在采光上,郎世宁采取了正面的光照,以避开传统西方肖像画中对人物面部使用强烈的明暗对比的手法,从而避免了中国人所忌讳的“阴阳脸”的出现。画中,雍正父子皆身着汉服,表现出汉族文人儒雅的样子。从画的表面上看,似乎是表现雍正父子共享天伦之乐的场景。然而,雍正皇帝与宝亲王弘历两人共执一枝梅花的姿态却隐含着皇权交替的意味。在艺术风格上,《平安春信图》是郎世宁中西结合的又一力作。《平安春信图》的用色采用了西方油画的画法,以蓝色为背景,被誉为超现实主义风格。而画中人物的描绘以及笔触的使用,则有明显的中国水墨画的味道,清新淡雅。

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清宫“达芬奇”郎世宁:他画的纯妃像被誉为中国版蒙娜丽莎

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